একজন ব্যক্তির জীবনে সংগীত !!!

মানুষের জীবনে সংগীতের জায়গা

আমরা যে গ্রহে বাস করি তা বিভিন্ন ধরণের শব্দে ভরা। এটি হরহামেশার ঝলকানি, বজ্রধ্বনি, সার্ফের আওয়াজ, বাতাসের বাজনা, প্রাণী চিৎকার, পাখির সুর ... প্রাচীন মানুষ এই সমস্ত জাতের কথা শুনেছিলেন। তিনি শব্দগুলি পুনরাবৃত্তি করতে পেরেছিলেন, যার ফলে পাখি এবং প্রাণী তার কাছে আকৃষ্ট করেছিলেন।

কেবল শব্দগুলি এখনও সংগীত নয়। প্রাচীন কাল থেকেই মানুষ বুঝতে পেরেছিল যে বিচিত্র শব্দগুলি কীভাবে হয়। তবে কেবল যখন তিনি তাদের মধ্যে তাঁর নিজস্ব চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতি প্রকাশের জন্য তাদের একত্রিত করতে শুরু করেছিলেন, এবং সংগীত উত্থিত হয়েছিল।

বাদ্যযন্ত্র কি? কোনও ব্যক্তি সংগীত কীভাবে বোঝে? কেন এটি একজন ব্যক্তিকে এতটা প্রভাবিত করে? পদার্থবিদ্যার একটি শাখা এই সমস্ত কঠিন প্রশ্নের উত্তর দিতে সহায়তা করে।

শব্দটি তরঙ্গ আকারে বাতাসে সঞ্চারিত হয়। এর অর্থ হ'ল শব্দ তরঙ্গ এমন কোনও বস্তু থেকে প্রচার করে যা চারদিকে শোনায়। বাতাসের মাধ্যমে যে স্পন্দন সঞ্চারিত হয় তা আমাদের কর্ণশ্রুতিগুলিকে স্পন্দিত করতে দেয়, যার কারণে আমরা শব্দ শুনতে পারি। শব্দ হ'ল গ্যাস, তরল এবং কঠিন পদার্থে অসংখ্য যান্ত্রিক স্পন্দনের বিস্তার, যা মানুষ এবং প্রাণীর কানের দ্বারা অনুধাবিত হয়।

শব্দ তরঙ্গ শব্দ উত্স থেকে সরে যায়, এবং বায়ু কণা একে অপরকে পর্যায়ক্রমে সংকুচিত করে এবং স্রাব করে push এভাবেই কম্পন ঘটে। বাদ্যযন্ত্র এবং অ-বাদ্যযন্ত্র শব্দের মধ্যে পার্থক্য কী? পরবর্তী ক্রমিকায় সংকোচন এবং স্রাবের একটি সিরিজ প্রতিস্থাপন করা হয় তখন আমরা এই মুহুর্তে কিছু ধরণের নোট উপলব্ধি করি। এই কম্পনগুলির ক্রম যখন নিয়মিত হয় না, তখন আমরা শব্দ শুনতে পাই।

কোনও ব্যক্তি সহজেই উচ্চ এবং নিম্ন শব্দগুলির মধ্যে পার্থক্য করতে পারে। শব্দের অন্যতম মৌলিক বৈশিষ্ট্য হ'ল উচ্চতা, যা প্রতি সেকেন্ডের কম্পনের সংখ্যার উপর নির্ভর করে The যত বেশি কম্পন, উচ্চতর শব্দ sound কম্পনের দেহের স্থিতিস্থাপকতা, দৈর্ঘ্য এবং বেধের উপর সাউন্ডের কম্পনগুলির ফ্রিকোয়েন্সি নির্ভর করে: একটি স্ট্রিং, একটি ধাতব প্লেট, বায়ু একটি কলাম, ইত্যাদি। মূল শব্দ যার সাহায্যে সমস্ত যন্ত্র সুর করা হয় তা হ'ল প্রথম অষ্টভের একটি শব্দ। অর্কেস্ট্রা টিউন করার মুহুর্তে এটি একটি ওও বাজায়। ওবোজিস্ট যে শব্দটি উত্পন্ন করে তা প্রতি সেকেন্ডে চারশ এবং চল্লিশ কম্পনের সমান।

পিয়ানো বাজানোর সময় আপনি সহজেই শুনতে পাবেন যে পরবর্তী শব্দটি আগেরটির চেয়ে বেশি is শব্দের এই ধারাবাহিক উত্থানকে স্কেল বলা হয়।

এটি লক্ষ্য করা অসম্ভব যে প্রতি অষ্টম ধ্বনিটি প্রথম শব্দের সাথে যথাক্রমে, যথাক্রমে নবম - দ্বিতীয়টির সাথে এবং দশম তৃতীয় সহ ইত্যাদি হয় notice এটি অষ্টম ধ্বনিতে কম্পনের সংখ্যার উপর নির্ভর করে, যা প্রথমটির চেয়ে দ্বিগুণ। অতএব, বাদ্যযন্ত্রগুলি অষ্টভরে মিশ্রিত হয়। অষ্টভরে আটটি শব্দ রয়েছে, যার মধ্যে সাতটি পিচে আলাদা এবং অষ্টমটি প্রথমটির পুনরাবৃত্তি, তবে ইতিমধ্যে একটি নতুন উচ্চতায়। উদাহরণস্বরূপ, প্রথম অষ্টভের এলটি প্রতি সেকেন্ডে চারশ এবং চল্লিশ কম্পনের সমান, এবং ইতিমধ্যে দ্বিতীয় অষ্টভের এল - প্রতি সেকেন্ডে আটশো এবং আশি কম্পন।

এমনকি প্রাচীন বিদ্বানরা বাদ্যযন্ত্র অন্তর অধ্যয়ন করেছিলেন। তারা গাণিতিক দৃষ্টিকোণ থেকে পৃথক শব্দের মধ্যে সাদৃশ্যগুলি দেখেছিলেন। সংগীতে, সেমিটোন এবং টোন হিসাবে অন্তর পরিমাপের এই জাতীয় ইউনিট চালু হয়েছিল। অন্তরগুলি ব্যঞ্জনবর্ণ এবং বিভেদগুলিতে বিভক্ত হয়। ব্যঞ্জনা স্বাচ্ছন্দ্য, সুরেলা; এবং বিভেদগুলি আরও তীক্ষ্ণ, আরও তীব্র, যার সাথে ব্যঞ্জনায় রূপান্তর প্রয়োজন।

ব্যবধানের শব্দগুলি, কম্পনের সংখ্যার উপর নির্ভর করে মানুষের মানসিকতায় প্রভাব ফেলে। যখন একটি নির্দিষ্ট শব্দ এই শব্দের সাথে অষ্টভন্ত অন্তর হয় তখন শব্দ তরঙ্গ মিলতে পারে, বা শব্দের মধ্যে একটি ছোট ব্যবধান থাকলে এটি মিলবে না।

বাদ্যযন্ত্রগুলি সাধারণত সাউন্ড সিস্টেমে একত্রিত হয়। এমনকি বৃহত্তম সভ্যতা এবং জাতীয় সংস্কৃতি তাদের নিজস্ব সাউন্ড সিস্টেম তৈরি করেছিল।উদাহরণস্বরূপ, বাচ, বিথোভেন, টেচাইকভস্কি, শস্তাকোভিচের মতো দুর্দান্ত সুরকারের কাজগুলি সম্পূর্ণ ভিন্ন সময়ে তৈরি হয়েছিল, তবে একই শব্দ ব্যবস্থায় রচিত। প্রাচীন গ্রীক এবং চাইনিজ সংগীত একটি আলাদা সাউন্ড সিস্টেম তৈরি করা হয়েছে।

একটি অষ্টকের মধ্যে শব্দের সংখ্যা এবং তাদের মধ্যে অনুপাত একটি স্কেল। উদাহরণস্বরূপ, চাইনিজ, মঙ্গোলিয়, স্কটিশ এবং এছাড়াও আইরিশ সংগীতের ভিত্তিটি পাঁচটি শব্দের স্ক্রিন (ডু-রে-মাই-সল-লা-ডু), যেখানে কেবলমাত্র দেড় টনের ব্যবধান রয়েছে। ইন্দোনেশিয়ান সাউন্ড সিস্টেমে একটি অষ্টভর বাইশটি ভাগে বিভক্ত।

ইউরোপে সুর বাজনার শব্দ পরিসীমা সাতটি ধাপ নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে তিনটি স্থিতিশীল এবং ততক্ষণে চারটি অস্থির। প্রতিটি টুকরা অবিচ্ছিন্নভাবে ধাপে ধাপে শেষ হয় যা সম্পূর্ণতার ছাপ দেয়।

ধ্রুপদী সংগীতের দুটি প্রধান পদ্ধতি - প্রধান এবং গৌণ, শব্দের রঙে পৃথক। ফ্রেটস - বিভিন্ন উচ্চতার শব্দ, যার মধ্যে কিছু স্থিতিশীল, আবার অন্যগুলি অস্থির। বিভিন্ন historicalতিহাসিক যুগ এবং জাতীয় সংগীত সংস্কৃতি অদ্ভুত মোডের জন্ম দেয়। মেজর এবং অপ্রাপ্তবয়স্ক একটি ত্রয়ী দ্বারা নির্ধারিত হতে পারে, যা স্থিতিশীল স্কেল পদক্ষেপ দ্বারা গঠিত হয়। একটি মেজর মধ্যে দুটি ধাপের মধ্যে দুটি টোন থাকে এবং একটি অপ্রাপ্তবয়স্কটিতে দেড় টোন থাকে। স্কেলটি যে কোনও ধাপ থেকে খেলতে পারে, যা একটি নির্দিষ্ট কীতে শোনাবে, যা স্কেলের প্রথম ধাপ - টনিক দ্বারা নির্ধারিত হয়। শব্দ থেকে বৃহত স্কেলকে সি মেজর এবং একই নোট থেকে অপ্রাপ্ত স্কেলকে সি মাইনর বলা হয় called কীটি সারিতে থাকা শব্দের পিচ প্রতিবিম্বিত করে।

সংগীতের যে কোনও টুকরো একটি নির্দিষ্ট কীতে লেখা থাকে এবং সেগুলির মধ্যে চব্বিশটি রয়েছে যা এই টুকরোটির প্রকৃতি প্রতিবিম্বিত করে। উদাহরণস্বরূপ, লেখকের কাব্য রচনাগুলি এ নাবালিকের কীতে রচিত। জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ প্রথম সুরকার যিনি সমস্ত কীতে বিভিন্ন মেজাজের বিভিন্ন রচনা রচনা করেছিলেন। অনেক সংগীত পরিসংখ্যান তাদের ব্যবহার করার সময় উদ্ভূত চিত্রগুলি অনুভব করেছে।

অনেক সুরকারের জন্য, নির্দিষ্ট সুরগুলি একটি নির্দিষ্ট ক্রিয়াকলাপ এমনকি রঙের সাথে যুক্ত ছিল। সুতরাং, বিথোভেন, বি নাবালিকের স্বরূপকে কালো রঙের সাথে তুলনা করেছেন, যখন রিমস্কি-কর্সাকভ-এ, সমস্ত কীগুলি রঙে ছিল।

বাদ্যযন্ত্রের আরেকটি সম্পত্তি হ'ল এর সময়কাল। এই সময়টি যখন নির্দিষ্ট সময়ের মধ্যে দোলনের সময়কালের উপর নির্ভর করে কোনও শব্দ শোনা যায়। টুকরোটি রেকর্ড করতে শব্দের পিচ এবং সময়কাল দেখানো নোটগুলির প্রয়োজন। টুকরাগুলি তার চরিত্রটি দেখিয়ে ভিন্ন গতিতে সঞ্চালিত হয়। আপনি যদি কোনও দিক থেকে টেম্পো পরিবর্তন করেন তবে এটি টুকরোটির অর্থটি নষ্ট করে দেবে। সুতরাং, দ্রুত গতিতে শেষকৃত্য করা যাবে না। কিন্তু তাঁর সৃষ্টিতে সেন্ট-সেন্স কচ্ছপকে চিহ্নিত করার সময়, অফেনবাচের অপেরেট্তা থেকে ক্যানকান সুরটি খুব ধীর গতিতে পরিবেশন করেছিলেন। ফলস্বরূপ, এক এবং একই সুর শ্রোতাদের বিস্মিত করে, অন্যরকম ছাপ তৈরি করে। কাঙ্কন আনন্দ, এবং "টার্টল" দেখায় - আনন্দ।

শব্দের অন্যতম বৈশিষ্ট্য হ'ল তার শক্তি, এটি হ'ল উচ্চতা, যা শব্দের শরীরের পরিসরের উপর নির্ভর করে - কম্পনের প্রশস্ততা। ক্রমবর্ধমান প্রশস্ততা সহ শব্দের শক্তি বৃদ্ধি এবং তদ্বিপরীত।

কোনও ব্যক্তি যখন একটি নির্দিষ্ট পয়েন্টে পৌঁছায় তখন একটি শব্দ সংকেত বাছাই শুরু করে এবং কানের দ্বারা অনুধাবিত হয়। শব্দটি প্রয়োজনীয় সীমাতে পৌঁছায় না এমন পরিস্থিতিতে এটি শোনা যাচ্ছে না। এই সীমাটি শ্রমের নিম্ন প্রান্তিকের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। শুনানির উচ্চতর (ব্যথা) প্রান্তিকতাও রয়েছে। এটি শব্দের সর্বাধিক বিন্দু, যার উপরে কোনও ব্যক্তি কেবল বেদনাদায়ক সংবেদন অনুভব করার সময় শব্দ শক্তির পার্থক্য বুঝতে পারে না। অতিরিক্ত সাউন্ড ভলিউম গানের অনুভূতিতে নেতিবাচক প্রভাব ফেলে, ক্লান্তি সৃষ্টি করে। খুব প্রায়ই, আধুনিক পপ পারফরম্যান্স, তাদের শব্দে অত্যাশ্চর্য, এই জাতীয় সংগীত ব্যবহারের অবলম্বন করে।

কারণ কীভাবে এই কাজটি উচ্চস্বরে বা নিঃশব্দে সম্পাদিত হয় তা নির্ভর করে এটি তার শ্রোতাদের উপর কী প্রভাব ফেলবে। সংগীতে, তারা প্রায়শই শব্দ এবং মন্থন ক্রমে ক্রমশ বৃদ্ধি পায়, মূল শব্দটিতে ফিরে আসে।

বাদ্যযন্ত্র শব্দের সর্বশেষ সম্পত্তিটি কাঠের কাঠ is এটি শব্দের ধরণের শব্দ এবং রঙের বৈশিষ্ট্য চিহ্নিত করে এবং কম্পনের সংখ্যা, ওভারটোনগুলির সংখ্যা এবং তাদের উপস্থিতির ক্রমের উপর নির্ভর করে। টিম্বব্রের দ্বারা, আপনি একই যন্ত্রের শব্দগুলি পৃথক করতে পারেন যা বিভিন্ন যন্ত্রে বা বিভিন্ন কণ্ঠে গাওয়া হয়।

তবে কাঠের কাঠ এবং শব্দটির শক্তি নির্ভর করে বাদ্যযন্ত্রটি কী দিয়ে তৈরি। এটি কোনও কিছুর জন্য নয় যে আমাদের সময়ে ভায়োলিনগুলি ইটালিয়ান মাস্টাররা অনন্য হিসাবে বিবেচনা করে, যারা বেহালার পৃথক অংশ এবং কাঠের গাওয়ার বৈশিষ্টগুলির নিখুঁত সংমিশ্রণটি পেয়েছেন।

একজন ব্যক্তি ইতিমধ্যে একটি বেহালা, বাঁশি, পিয়ানো দেখতে কেমন অভ্যস্ত এবং যন্ত্রগুলির কেন এইরকম আকার রয়েছে তা কখনই ভাবেন না। এটি শব্দের আইনগুলির কারণে।

সমস্ত যন্ত্রের একটি ভাইব্রেটর এবং অনুরণক রয়েছে। সুতরাং, একটি বেহালায় ভাইব্রেটারটি স্ট্রিং হয় এবং দেহটি অনুরণক হয়। উদাহরণস্বরূপ, একটি লাইরে একটি বেহালা যেমন একটি স্পন্দক রয়েছে - একটি স্ট্রিং। তবে লিরের চাপটি - সুরকারটি বাজানোর সময় একটি শক্ত শব্দ দেয়নি এবং একটি শক্ত শব্দ দিয়ে যন্ত্র সরবরাহ করতে পারে নি। শব্দের প্রয়োজনীয়তা পরিবর্তনের ফলস্বরূপ, লির বেশি দিন স্থায়ী হতে পারেনি। গিটারটি, বেহালার মতো, একটি স্ট্রিংড যন্ত্র। তবে তার কাঠ এবং শব্দ শক্তি সম্পূর্ণ আলাদা, যা তার দেহের গঠনের সাথে জড়িত।

অর্কেস্ট্রা প্রতিটি গ্রুপের বিভিন্ন উপকরণ দ্বারা উপস্থাপিত হয় - নম, কাঠওয়াইন্ড এবং কাঠের দড়ি। এটি যন্ত্রের ধ্বনিতে অনুরণন তৈরি করার জন্য করা হয়। বৃহত্তর রেজনেটরগুলি কম শব্দ এবং উচ্চতর শব্দগুলির জন্য ছোট শব্দ তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়। অতএব, নমযুক্ত দেহ আকারে বৃদ্ধি পায়: বেহালা, ভায়োলা, সেলো, ডাবল খাদ।

কোনও ব্যক্তি শ্রবণশক্তির অঙ্গের সাহায্যে শব্দটি উত্থাপন করে, যা বাইরের, মধ্য এবং অন্তরের কানের সমন্বয়ে গঠিত। বহিরাগত শ্রাবণ খাল এবং মাঝের কানের সাথে সংযোগকারী কর্ণশূন্য শব্দ তরঙ্গগুলির সাথে কম্পন করে।

মাঝের কানে একটি ম্যালিয়াস, ইনকাস এবং স্ট্যাপস থাকে, যা মধ্য কানের গহ্বরের মধ্য দিয়ে শব্দ তরঙ্গ প্রেরণ করে। অভ্যন্তরীণ কানের দিকে যাওয়ার স্টাপগুলি ডিম্বাকৃতির জানালার ঝিল্লির সাথে সংযুক্ত থাকে এবং ম্যালেয়াসটি কানের দুলের সাথে সংযুক্ত থাকে। স্পাইরিলি কয়েলড টিউবটি হল অন্তঃকর্ণ, যা অস্থায়ী হাড়ের মধ্যে অবস্থিত এবং হাড়ের গোলকধাঁধা নিয়ে গঠিত। আড়াইটি বাঁক তৈরি করে এমন একটি নলকে কোচিয়া বলে, যার ভিতরে তিনটি চ্যানেল থাকে, তরল দিয়ে ভরা পাতলা ঝিল্লি দ্বারা পৃথক করা। এর মধ্যে দুটি কোচিয়ার শীর্ষে সংযুক্ত রয়েছে, অন্যগুলি মধ্য কানের গহ্বরে পরিচালিত হয়। তৃতীয় চ্যানেলটি তরল দিয়েও পূর্ণ এবং এতে সত্যিকারের শ্রুতি রিসেপ্টর রয়েছে - কর্টির অঙ্গ।

এটি কোচিলিয়ার সর্পিলের পুরো দৈর্ঘ্যের সাথে প্রসারিত চুল সহ পাঁচটি সারির কোষ নিয়ে গঠিত। কর্টির অঙ্গটিতে এই কোষগুলির চব্বিশ হাজার থাকে। অন্তর্নিদীকরণ ঝিল্লি চুলের কোষগুলিকে coversেকে দেয়, যার মধ্যে এমন প্রবণতা দেখা দেয় যা শ্রুতি স্নায়ুর তন্তুগুলির সাথে ভ্রমণ করে।

শব্দ শোনার জন্য, শব্দ তরঙ্গ অবশ্যই কানের খালের মধ্য দিয়ে যেতে হবে, যার ফলে কান্নার অংশটি কম্পনের সৃষ্টি হবে। এই কম্পনগুলি শ্রুতি ওজিকের শৃঙ্খলার সাথে অতিক্রম করে, যা কম্পনের প্রশস্ততা হ্রাস করে, তবে তাদের শক্তি বৃদ্ধি করে। কম্পনগুলি কোচলিয়ার খালগুলিতে ভরাট তরলে সংক্রামিত হয় যার ফলস্বরূপ ঝিল্লি, চুলের কোষগুলি অবস্থিত, কম্পন করে। এই সমস্তগুলি আন্তঃগামেন্টারি ঝিল্লির বিরুদ্ধে ঘর্ষণে বাড়ে। ফলস্বরূপ, কোষগুলি খিটখিটে হয়ে ওঠে এবং শ্রুতি স্নায়ুর প্রক্রিয়াগুলিতে স্নায়ু প্রবণতাগুলিকে প্রভাবিত করে, যা প্রতিটি চুলের কোষের গোড়ায় থাকে।

মানব শ্রবণ শব্দের এই জাতীয় বৈশিষ্ট্যগুলিকে পিচ, ভলিউম, কাঠের কাঠের মতো পার্থক্য করতে সক্ষম।

কোচলিয়া কার্লগুলির বিভিন্ন অংশে ঝিল্লিযুক্ত তন্তুগুলির দৈর্ঘ্য বিভিন্ন থাকে। এগুলি সর্পিলের গোড়ায় লম্বা শীর্ষে এবং সংক্ষিপ্ত, একটি বীণ বা পিয়ানোয়ের স্ট্রিংগুলির মতো।সুতরাং, একটি নির্দিষ্ট উচ্চতার কম্পনের শব্দগুলি কেবল ঝিল্লির একটি নির্দিষ্ট অঞ্চলে কম্পন করে এবং চুলের কোষগুলি কেবলমাত্র এই অঞ্চলে উত্তেজিত।

চুলের কোষগুলির সর্বাধিক জ্বালা উচ্চ শব্দের কারণে ঘটে, প্রতি সেকেন্ডে প্রচুর সংখ্যক প্রবণতা তৈরি করে, শ্রাবণ স্নায়ু বরাবর মস্তিষ্কে সংক্রমণ করে।

দৃ strong় ক্রমাগত শব্দ দ্বারা কর্টির অঙ্গ ক্ষতিগ্রস্থ হতে পারে। শামুকের নীচের অংশটি উচ্চ শব্দ দ্বারা ক্ষতিগ্রস্থ হয়, এবং উপরের অংশটি কম শব্দ দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হয়। উদাহরণস্বরূপ, যে ব্যক্তিরা ক্রমাগত উচ্চতর উচ্চতর শব্দগুলি শোনেন, পরবর্তীকালে কর্টির অঙ্গটির গোড়ায় ক্ষতিকারক কোষগুলি বধিরতা বিকাশ করে।

নির্দিষ্ট শব্দের সাথে স্নায়ু প্রবণতাগুলির সাথে এই শব্দগুলির ফ্রিকোয়েন্সি সমান ফ্রিকোয়েন্সি থাকে। মস্তিষ্ক স্নায়ুর তন্তু দ্বারা আবেগকে আনা এবং আবেগগুলির নিজের দ্বারা তাদের আক্রমণের ফ্রিকোয়েন্সি দ্বারা শব্দের পিচকে পৃথক করে। স্নায়ু তন্তু শ্রুতি কর্টেক্সের নির্দিষ্ট ক্ষেত্রগুলির সাথে সংযোগ স্থাপন করে, এর ফলস্বরূপ যে কিছু মস্তিষ্কের কোষ উচ্চ স্বরের ধারণার জন্য দায়ী, অন্যরা - স্বল্প স্বরের ধারণার জন্য।

শব্দের রং, যা বিভিন্ন যন্ত্রগুলিতে বাজানো একটি নির্দিষ্ট নোটকে পৃথক করা সম্ভব করে, মূল জ্বালা পাশাপাশি চুলের কোষগুলিকে জ্বালাময় করে ওভারটোনগুলির সংখ্যা এবং প্রকৃতির উপর নির্ভর করে। অতএব, টিম্ব্রের মধ্যে পার্থক্যগুলি বেশ কয়েকটি বিরক্তিকর চুলকোষের অবস্থান দ্বারা স্বীকৃত।

মানব কান প্রতি সেকেন্ডে বিশ হাজার পর্যন্ত কম্পনের ফ্রিকোয়েন্সি সহ শব্দগুলি বুঝতে পারে। মানব কানের প্রতি সেকেন্ডে এক হাজার থেকে দুই হাজার কম্পনের ফ্রিকোয়েন্সি সহ শব্দগুলি বিশেষত সংবেদনশীল। শব্দ এবং হালকা তরঙ্গগুলির শক্তির তুলনা, যা সংবেদনের উত্থানের জন্য প্রয়োজন, কানটি চোখের চেয়ে বহুগুণ বেশি সংবেদনশীল। সংগীতে আটটি পূর্ণ অক্টাভ এবং পঁচান্তর বাদ্যযন্ত্র রয়েছে। এই শব্দগুলি কেবল একটি যন্ত্রে বাজানো যায় - অঙ্গ।

মানুষের কান একটি কার্যকর শ্রবণ সহায়তা। এর বিকাশে, এটি এমন পর্যায়ে পৌঁছেছে যে সংবেদনশীলতার আরও বৃদ্ধি অপ্রয়োজনীয় হবে। কানের সর্বাধিক সংবেদনশীলতার ক্ষেত্রে, এমনকি বায়ু অণুগুলির চলাচল সনাক্ত করা যেতে পারে, একটি হিসিং বা গুঞ্জন শোনা যাবে।

শ্রবণ সহায়তার এমন উচ্চ সংবেদনশীলতার সাথে, যা শব্দের ছায়াগুলিকে পৃথক করে, যে সঙ্গীতে একজন ব্যক্তির উপর যে বিরাট প্রভাব পড়ে তা সংযুক্ত থাকে।

কান ক্লান্ত না হওয়ার ঝোঁক। এমনকি তীব্র আওয়াজ সহ, এটি শ্রবণ তীক্ষ্ণতা হারাবে না এবং কয়েক মিনিটের মধ্যে ক্লান্তি অদৃশ্য হয়ে যায়। যখন একটি কান দৃ strong় আওয়াজের সংস্পর্শে আসে, তখন অন্যটিও ক্লান্ত হয়ে পড়ে এবং শ্রবণের তীব্রতা হারায়। এই ক্লান্তি আংশিকভাবে কানের নয়, মস্তিষ্কের কারণে।

শ্রবণ কেন্দ্র, যেখানে সমস্ত শব্দ তথ্য জমে থাকে, কানটির উপরে টেম্পোরাল লোবে অবস্থিত। শব্দ সংবেদন প্রভাব উপর জ্বালা সৃষ্টি করে। শ্রবণ কেন্দ্রটি যদি ক্ষতিগ্রস্থ হয় তবে এটি উভয় কানে শ্রবণশক্তিকে ব্যাহত করবে।

একজন ব্যক্তির বাদ্যযন্ত্র

সংগীত শব্দের শিল্প। পদার্থবিজ্ঞান এবং গণিতের আইন দ্বারা ব্যাখ্যা করা যায় না এমন শব্দের বৈশিষ্ট্যগুলি বরাবরই সুরকারদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। সংগীতের শব্দগুলি তাদের শ্রোতার মধ্যে আবেগগুলি সঞ্চার করতে সক্ষম যা অন্য কোনও ধরণের শিল্পের শক্তির বাইরে।

সুরকার স্ক্রাইবিনের সমসাময়িকতাগুলি, তার পিয়ানোতে বাজানো বর্ণনা করে তার অবর্ণনীয় শব্দটির কথা বলেছিল। তিনি পুরোপুরি শব্দের গোপন কথা জানতেন। পরবর্তীকালে, পিয়ানোবাদকদের কেউই তাদের পুনরুত্পাদন করতে পারেনি। চোপিন, তার শিক্ষার্থীদের রুক্ষ নাটকটি শুনে ঘর থেকে দৌড়ে খুব তীব্র প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল।

অসংখ্য ছায়াছবি মূল বিষয়টির অধীনস্থ - সংগীতের প্রকাশ্যতা।

এক্সপ্রেশনেসিটি হ'ল সেই গুণটি যার মাধ্যমে একজন সংগীতশিল্পী তার ধারণা এবং অনুভূতি জানায়।

এটি ভাব প্রকাশ করে যা একজন ব্যক্তিকে উদ্বিগ্ন করে তোলে যা একে অপরের থেকে বাদ্যযন্ত্রগুলি পৃথক করতে সক্ষম হয়।

সংগীত শব্দ হল এমন একটি শব্দ যা পার্শ্ববর্তী বিশ্বের সাথে সংবেদনগুলি এবং সম্পর্ক জানায়, যার ফলে নিজেকে অ-বাদ্যযন্ত্র ধ্বনি থেকে পৃথক করে।অতএব, শব্দ "sacrament" বা "রহস্যময়তা" শব্দগুলির অস্তিত্ব আছে এবং একটি নির্দিষ্ট অর্থ বহন করার অধিকার আছে।

কম্পিউটার দিয়ে সংগীত তৈরি করা কি সম্ভব? হতে পারে. বাদ্যযন্ত্রের তত্ত্বের ভিত্তিতে এমন পুরো প্রোগ্রাম রয়েছে যা একটি দুর্দান্ত টুকরো লিখতে পারে তবে এটি তার শ্রোতার আত্মাকে স্পর্শ করবে না। সর্বোপরি, একটি কম্পিউটার প্রোগ্রামই কোনও ব্যক্তি হিসাবে নিজের আত্মা এবং অনুভূতিগুলিকে কাজে লাগিয়ে নতুন কিছু তৈরি করতে পারে না।

শ্রবণের মানব অঙ্গ শোনার শক্তি বা কম্পনের ফ্রিকোয়েন্সি একইভাবে প্রয়োজনীয় ডিভাইসগুলির মতো বুঝতে পারে না, তবে কোনও ব্যক্তি ত্রুটি ছাড়াই সঙ্গীতে বিভিন্ন ছায়া গো আলাদা করতে সক্ষম।

সংগীতের জন্য কান কোনও ব্যক্তির সংগীতের গুরুত্বপূর্ণ চিহ্ন sign একদিকে, সংগীতের জন্য কানটি কোনও ব্যক্তির সংগীতের প্রতি সংবেদনশীলতা এবং অন্যদিকে, এটি বাদ্যযন্ত্রের শব্দগুলির পিচটি পুনরুত্পাদন করার ক্ষমতা। এখানে পরম পিচও রয়েছে, যা পৃথক শব্দের পিচ সনাক্ত করার জন্য ব্যক্তির ক্ষমতাকে প্রকাশিত হয়। এমনকি সর্বাধিক বিখ্যাত সুরকার এবং সুরকারদেরও সর্বদা নিখুঁত পিচ থাকে না। কখনও কখনও, যারা সঠিকভাবে সুরের পুনরাবৃত্তি করতে সক্ষম নন তারা কেবল তাদের ভোকাল যন্ত্রপাতিটির মালিক হন না। এমন কোনও লোক নেই যাঁর সংগীতের পক্ষে কান নেই, যারা সংগীত কাজ বুঝতে সক্ষম নন, যারা সংগীত দ্বারা প্রভাবিত হন না। সংগীত ভক্তদের জন্ম হয় না, তারা হয়ে যায়। যে সমস্ত লোকেরা গান শুনেন না তারা নতুন কিছু আবিষ্কার করার সুযোগ থেকে নিজেকে বঞ্চিত করেন, এখনও অজানা।

এমনকি প্রাচীন যুগে, সামরিক সংগীত ছিল যা দুটি কাজ সম্পাদন করে: সৈন্যদের লড়াইয়ের চেতনা বাড়াতে এবং যুদ্ধের সময় তাদের নিয়ন্ত্রণ করা। তিনি যোগাযোগ স্থাপনে, বিভিন্ন সংকেত এবং আদেশ দিতে সহায়তা করেছিলেন।

সেই সময়ে, যোগাযোগের কোনও সংকেত উপায় ছিল না। যুদ্ধে কেবল শিঙার আওয়াজ শোনা যেত। কয়েকটি সংক্ষিপ্ত শব্দ এটি পরিষ্কার করেছিল যে এটি পুনর্নির্মাণ, আক্রমণাত্মক বা পশ্চাদপসরণ করা দরকার ছিল।

দীর্ঘ প্রচারের সময় সৈনিকদের সর্বদা একটি মিছিলের গান বা ড্রামবিট দ্বারা সহায়তা করা হত। এর আগে কোনও সামরিক পদযাত্রা ছিল না, এবং সংগীতজ্ঞরা যোদ্ধাদের জন্য বিভিন্ন যন্ত্র বাজিয়েছিলেন: বাঁশি, কার্থাগিনিয়ান, জেয়ার, শিঙা এবং শিং। সংগীত চেতনা তুলে আত্মবিশ্বাস দেয় gave

সংগীত একত্রিত করার, বিজয়ের আনন্দ প্রকাশ করার ক্ষমতা রাখে, বিদেহীদের দুঃখ থেকে বেঁচে থাকা আরও সহজ।

ভাড়াটে সেনাবাহিনীর উত্থান এবং সামরিক প্রশিক্ষণ ব্যবস্থার উত্থানের সময় সামরিক সংগীত আরও জনপ্রিয় হয়েছিল। গ্রেট ফরাসী বিপ্লবের যুগে সংগীত সর্বাধিক জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল, যখন বিখ্যাত সুরকাররা সামরিক ব্যান্ডগুলির জন্য সংগীত রচনা করেছিলেন।

রাশিয়ান সেনাবাহিনীর সদস্যদের মধ্যে সংগীতকে খুব বেশি গুরুত্ব দেওয়া হয়েছিল। রাশিয়া এক সময় অসংখ্য যুদ্ধে অংশ নিয়েছিল। এমনকি বিখ্যাত সামরিক নেতারা যুদ্ধে সংগীতের ভূমিকা সম্পর্কে কথা বলেছেন।

বর্তমানে, কোনও সামরিক পদক্ষেপ নেই, তবে সঙ্গীত বিভিন্ন অনুষ্ঠান, ড্রিল অনুশীলন এবং প্যারেডগুলিতে একটি বড় ভূমিকা পালন করে।

জাতীয় সংগীতের শব্দগুলিও একজন ব্যক্তির উপর বিশাল প্রভাব ফেলে। গীতটি গম্ভীর শোনায়, গর্বের বোধ তৈরি করে এবং মানুষকে একত্রিত করার পক্ষে উপযুক্ত con

কোনও ব্যক্তির বেশিরভাগ তথ্য দৃষ্টির সাহায্যে প্রাপ্ত। শব্দটি এমন একটি যান্ত্রিক তরঙ্গ যা কোনও মাধ্যমের মধ্যে প্রচার করে এবং আলোটি বৈদ্যুতিন চৌম্বক হয়। এমনকি প্রাচীনকালেও শব্দ এবং ভিজ্যুয়াল চিত্রগুলির একত্রিত করার চেষ্টা করা হয়েছিল যা কোনও ব্যক্তিকে প্রভাবিত করে। দুর্দান্ত সেলিব্রিটিরা উল্লেখ করেছেন যে প্রাথমিক রঙগুলি অষ্টকের নোটগুলির মধ্যে মৌলিক বিরতিগুলির সাথে সমানুপাতিক। আমাদের সেলিব্রিটিরা এমন একটি রঙ-বাদ্যযন্ত্র ডিভাইস তৈরির সম্ভাবনার দিকে ইঙ্গিত করেছে যা শ্রুতিমধুর এবং দৃশ্যমান উভয় সঙ্গীত তৈরি করে। হালকা শব্দের কেন্দ্রে, বাদ্যযন্ত্রের সুর এবং নির্দিষ্ট রঙের চিঠিপত্র গ্রহণ করা প্রয়োজন ছিল। পরে, রঙ এবং চিত্র ব্যবহার করে একটি কাজ তৈরি করার চেষ্টা করা হয়েছিল।সংগীতের একটি নির্দিষ্ট ছন্দ একটি নির্দিষ্ট ছন্দের সাথে মিলে যায়, একটি হালকা স্পটের গতিশীলতা; এবং শব্দের একটি নির্দিষ্ট ভলিউম হল আলো স্পটের সাথে সম্পর্কিত আকার। রঙিন সংগীতের এ জাতীয় প্রভাব রক সংগীতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়, যা মানুষের মানসিকতায় প্রভাব বাড়িয়ে তোলে।

জোরে সংগীত একটি ব্যক্তির উপর নেতিবাচক প্রভাব ফেলে, যা থেকে সে আক্রমণাত্মক হয়ে ওঠে। আজকাল, পুরো স্টেডিয়ামগুলিতে জড়ো হওয়া আধুনিক গোষ্ঠীগুলিও মানুষের মানসিকতায় প্রভাব ফেলে।

শান্ত সংগীত মানসিকতায় একটি দুর্দান্ত প্রভাব ফেলে এবং বিভিন্ন স্নায়বিক অসুস্থতার চিকিত্সায় ব্যবহৃত হয়। ধীর, নিরিবিলি সঙ্গীত, যা মনোযোগের ঘনত্বকে উত্সাহ দেয়, কোনও ব্যক্তির উপর ভাল প্রভাব ফেলে। এমনকি গবেষণায় প্রমাণিত হয়েছে যে যারা ভারসাম্যপূর্ণ সংগীত শুনেছেন তারা উদ্যমী সংগীত শোনার তুলনায় খুব দ্রুত বিপদের প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন।

কোনও ব্যক্তির সাথে সংগীতের সম্পর্ক স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান, তবে শারীরবিজ্ঞান এবং মনোবিজ্ঞানের অংশের প্রভাব এখনও পুরোপুরি অধ্যয়ন করা হয়নি।